作者 | 网视互联 猫叔

　　近日，业内爆料部分流量演员选戏的真实逻辑是，“第一看平台，第二看片酬，第三看角色，最后才看剧本”，甚至因缺乏判断能力而跳过剧本研读，直接凭“人设是否吸粉”做决定。

　　一个流量明星接到新项目邀约，团队开会，第一件事讨论的从来不是“剧本”。而是——哪家平台的？

　　S级平台？加分。A级平台？看情况。网剧还是台网联动？排播时段怎么样？

　　这套评估下来，再看报价到位吗？对比同梯队艺人，是溢价还是压价？

　　再看人设：男主高冷腹黑忠犬暖男？女主独立清醒还是白莲花黑化？哪种人设出圈率高？粉丝吃哪一套？微博超话能炒起来吗？

　　至于剧本本身，故事逻辑通不通，人物弧光完不完整，台词经不经得起推敲……“等定下来再看吧，反正到时候还要改！”

　　这就是当下流量明星心照不宣的选戏鄙视链：平台＞片酬＞人设＞剧本。

　　甚至，有的流量明星自己压根不看剧本。

　　剧本剧本，一剧之本，却被放在了鄙视链的最底端。

　　荒诞闭环：演员靠平台背书，平台靠演员引流

　　不得不承认，这样的鄙视链，也不是完全没有道理。

　　大平台往往意味着排播资源、宣发预算、以及某种程度上的“保底”。

　　对流量艺人来说，一部剧上不了头部平台，数据再好也像锦衣夜行。

　　但问题在于，现在的平台，也在看明星阵容。平台因为“有流量演员加持”而绿灯放行一部剧本稀烂的戏，也是家常便饭。

　　于是形成了一个荒诞闭环：演员选平台→平台看演员流量→演员靠平台背书→平台靠演员引流。

　　剧本在这个闭环里扮演什么角色？一个项目的源起，最终成了这个项目的背景板。

　　不看剧本的底气，从何而来？

　　最让人无法理解的，不是选戏逻辑畸形，而是部分流量艺人压根不读剧本。

　　不是没时间，是没能力，也没意愿。

　　文学素养不足，是行业里公开的秘密。部分演员的成长路径是：艺考或选秀→综艺→网剧，一路靠流量铺过来，中间没有任何系统的文学训练。（点此阅读：中传取消艺考：文化工作者，得先有文化）

　　你让他读剧本，他读到第三页就走神；你让他分析人物动机，他能给出的答案，还不如弹幕区的观众深刻。

　　但人家有底气不读。为什么？因为不读剧本照样能接到戏。平台要的是他的脸和粉丝，不是他的理解能力。

　　导演会告诉他怎么演戏，编剧会按照他的人设改剧本，甚至可以带编剧进组，负责把剧本改成“适合他”的样子。

　　一个连剧本都不读的演员，和一个不看说明书的组装工人有什么区别？唯一的区别是，工人出了事故会被追责，演员演砸了剧还能甩锅给编剧。

　　把以上环节串起来，你就看到了一个精密运转的“烂剧制造机”：

　　平台要流量→流量要演员→演员要人设→人设要吸粉→吸粉要脸不要剧本→剧本烂→剧烂→观众骂→但数据还行因为粉丝在刷→平台看到数据→继续用同样的逻辑选下一部。

　　每一环都“理性”，每一步都“没错”，最终产出的是一坨坨让人看了想砸电视的烂剧。

　　而且这个循环有自我强化效应：烂剧越多，观众的审美底线越被拉低；底线越低，平台越敢推烂剧；越推烂剧，好编剧越没活路；好编剧越没活路，烂剧越多。

　　每一部烂剧的成功，都在为下一部更烂的剧铺路。

　　把剧本放回它该在的位置

　　“平台＞片酬＞人设＞剧本”这套逻辑最荒谬的地方在于，所有人都觉得有问题，却没有人去改变它。

　　演员骂平台只看流量，平台骂演员不扛剧，编剧骂所有人不尊重剧本，观众骂所有人拍了烂片。

　　但改变其实没那么难，只需要一件事：把剧本放回它该在的位置。

　　8月12日，于正发文谈及长剧市场，也提及了明星自己不看剧本的问题，并表示，剧能火靠的是编剧能力。

　　于正说，我在宫廷满大街的时候有了《延禧》，宅斗满大街的时候有了《墨雨》，《临江仙》更是在仙侠已经被大部分人不看好的情况下破万。

　　“所以我不觉得有顶流明星就会火，很多明星自己不看剧本，接一部剧都是团队的利益促使；我也不觉得爆款小说好使，不会改编只能暴殄天物；更不觉得营销可以改变一部剧的命运。剧能火靠的就是编剧的能力，所以我从来不害怕失去任何依仗，只要还有创作的能力，一切都可以化腐朽为神奇。”

　　虽然我并不那么喜欢于正，但不得不承认，这次他说得对。

　　剧本是影视作品的DNA。流量会退潮，人设会过气，平台会洗牌。唯有好剧本，才是穿越周期唯一的硬通货。